Ultimately, it connects the destructive and indeterminate artistic strategies of this video to a constellation of other works, performances, and historical events that share structural resemblances and, in some cases, related philosophical purposes. This essay presents an archaeology of Guitar Drag, in the form of an inquiry into its associations, its referents, and its cultural precedents. However, in its underlying interaction with a variety of cultural registers, Guitar Drag is a multivalent artistic meditation on a range of seemingly unrelated aesthetic, historical, ethical, and ontological problems. Like much rock and roll, the work is simple, loud, unpretentious, and affecting. Upon first glance, what we find here is an inscrutable work that in its relatively unadorned visual style seems little more than the straightforward documentation of a sonic art event. The video features a single activity as its primary action: a pickup truck dragging a loudly amplified electric guitar across a rural landscape. In 2000, sonic and visual artist Christian Marclay produced a video installation entitled Guitar Drag. Finalmente, se aplican los resultados de dichas pesquisas al análisis de Piano Burning, revelando en el proceso el potencial de desterritorialización del instrumento que en ella tiene lugar a través de la producción de signos. En segundo lugar, se revisan las teorías filosóficas de Stephen Davies y Matteo Ravasio sobre la destrucción de instrumentos musicales. Con este propósito, en primer lugar, se enmarca la pieza en su contexto histórico y se establece una comparativa con otras obras que involucran, asimismo, arrojar un piano a las llamas. La investigación se plantea como un estudio de caso a propósito de Piano Burning(1966/68), de Annea Lockwood, pieza en cuyo transcurso se produce la quema integral de un piano. En el presente artículo se interrogan estas prácticas desde el punto de vista de la estética musical y, más en concreto, de lo que cabe denominar como una “poética del instrumento”. La violencia contra los instrumentos en un contexto musical ha sido un fenómeno recurrente en diversas manifestaciones creativas posteriores a la Segunda Guerra Mundial, desde las corrientes de vanguardia a la música popular urbana.
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